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cognito的blog文章

　　按，下面是转录三年以前的“沟通–自六十年代起的英国独立平面设计展”的文本。特别喜欢Julian House的作品，非常具有冲击力和当代的美感。把文字转贴到这里，是希望能够放大他的一些设计思想、影响更多人。
　　注：Xtrmntr为Exterminator（毁灭者）的缩略形式，访谈的翻译中译成“多余的游吟歌手”应该是译错。
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　　作者: Rick Poynor
　　来源: 美术同盟
　　发布时间: 2005.08.06
......    (查看原文)

　　拍摄地点分别是釜山和大邱 _ _ _ _ 在街头看到的韩国设计明显要比中国的用心，但是跟日本比还是有差距，虽然差距并不大… _ _ _ _ _ _    (查看原文)

　　按：这篇文章曾被翻译成法语后发表在法国设计期刊 Etapes（”艺态”）的2007年11月刊上，由于博客很久没有更新，所以故计重施，再来灌水一次。英文原文由本人撰写。感谢Amy Gendler为此文进行的修改校对。 This article was translated and published in the French design magazine Etapes’ 2007 December issue. Again, for the blog to appear alive, it comes to rescue the embarrassment of no update for … months? Thanks to Amy Gendler for proofreading and editing. — The year 2008 will welcome the first Olympic games in the capital [...]    (查看原文)

　　Helvetica这部在2007年上映的关于平面设计、文字编排设计的纪录片最近似乎引起了很多中文观众的评论，SNL把音乐人姚大钧的观影感受Fwd给我看，在豆瓣上又读到colourphilosophy推荐的另外一篇评论。这里接着这两位评论者的话，也评议一下，说下自己的观点。这两篇评论文字请访问以下两个链接： http://www.post-concrete.com/blog/?p=305 http://www.douban.com/review/1297206/?from=mb-18940317 不约而同地，这两个评论者都引用了Spiekermann、Sagmeister、Carson在片中的原话，或多或少地表示了对Helvetica这个字体的批判态度。我觉得首先Spiekermann、Sagmeister、Carson这些人对于Helvetica的观点在这个时代在我们的具体语境下是否应被奉为圭臬非常值得商讨。没有语境就无法谈设计，他们对于Helvetica的谈论是站在自己的文......    (查看原文)

　　经过北大方正的黄学钧经理和复旦视觉艺术学院陈嵘老师热心联系，上周四得以在上海锦沧文华假日酒店与即将离沪赴德的小林章做了一小时的访谈。虽然事先准备的问题没有全部得到解答，但是还是了解了一些有用的信息，在周日从上海回北京的火车上，我把整篇访谈录为文字。这里特别感谢黄学钧和陈嵘，并将访谈的文字于此发布：    (查看原文)

　　最近SNL和Colourphilosophy非常用功地做了功课，分别翻译了 Typeworkshop的“字体设计基础” 和捷克杂志TYPO上的文章 “DIN的故事”，Type is Beautiful引用了他们所翻译的文章的链接。我不大放心微软的博客服务，就把自己的感想留在这里，Trackback到TIB和他们俩各自的博客那里去吧。    (查看原文)

　　原文发表于《艺术与设计》11月刊，略为修改。 2007年以来，无处不在的无衬线Helvetica（赫尔维提卡）字体迎来了50周年的生日，自美国独立制片人Gary Huswit的纪录片Helvetica在欧洲美国巡演开始，设计和视觉艺术界的主流媒体，不管是传统还是网络，官方还是个人，充满了对此事件的报道和评论。而不为人平面设计业外人士所知的是，还有一个在平面设计的历史上占据重要地位的无衬线字体Univers也在今年“默默”迎来了其50岁的诞辰。这个曾经引起强烈反响和众多效仿的字体，虽然影响力不如Helvetica深远和广泛，但是在医药、仪器、科学、大面积空间导视等强调精确性，需要理性气质的字体来实现其功能和美学诉求的平面设计媒介中仍然在被广泛应用。Univers的字型特点是有着完美精密的轮廓弧线，笔画粗细均匀，并有着较大的x-height（x-高度），从而被认为有着较好的识别性，并被用......    (查看原文)

　　沃夫冈·魏因加特：我在巴塞尔设计学院1968年到1985年间关于文字编排设计的授课 原发表于《设计季刊》 ”感谢我所有的学生。 是你们的想象力，热情和努力工作使我的工作变得激动人心。” 1985年 于巴塞尔 w.w    (查看原文)

　　A Booklist of Graphic Design 平面设计参考书目 推荐一些博者认为比较出色的中英文平面设计类书籍（主要为理论类），有待补充。¶ 以此页为准。具体见： http://www.douban.com/doulist/73973/ http://www.douban.com/doulist/38811/    (查看原文)

　　看到忍不住要喷饭的海报设计，作者未知。    (查看原文)

　　按：节选，原文发表于《艺术与设计》2007年7月刊，略有删改。 伦敦奥运会徽的设计招致了如此激烈的反响，不得不让人重新思考设计的意义。如今光怪陆离的视觉设计层出不穷，虽然大多大胆创新，但是往往牺牲了设计的具体功能，并给受众带来了使用上的困难，和视觉上的疑惑。这不得不让人留恋上世纪那些朴实无华但是世界大同的“现代主义”设计。同时也让人不得不承认，具有典型“德国”、“瑞士”特征的理性主义设计，作为一个有效的视觉设计手段，对于平面设计的实际应用的确有着重要的作用。没有深刻理解这一点就开始进行革命性的“大胆创新”将可能导致表面光鲜，但结果却是非常失败的设计，或者至少是缺乏普适性的设计。    (查看原文)

　　Tyler Brûlé 和 Winkreative 重新设计的 Case da Abitare。新版设计中使用的字体是 Christian Schwartz 设计的 Bureau Grot bold condensed （用于Logotype和大标题，经过修改）和 Farnham（用于正文和standfirsts）。改版后的Logotype变成了灰度很高的无衬线体，比原来显得更现代有力，给人稳定踏实的感觉，比较符合当代的设计审美观。封面的构成也更为纯粹清爽。这本杂志的尺度跟 Monocle 的很接近，其新版设计的风格从某种程度上体现了Monocle的优秀设计血统。
　　图例. 2008年Case da Abitare四月刊，由Winkreative改版设计后发行的第一期。
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　　昨天整理文件发现了MotionTheory/Eric Cruz给W+K Tokyo设计的Nike宣传片，看到里面所用的字体，从而想到了Barry Deck。谷歌了一把，发现这位从Cranbrook学院Ed Fella手下毕业的后现代字体/平面设计师已经皈依了品牌商业设计 (http://www.barrydeck.com)。看来再怎么疯，到最后还是得回归理性，回到无聊的“体制”里来，不是吗。
　　Barry Deck设计的Eunuverse，个人觉得比他在90年代名满天下的Template Gothic好。    (查看原文)

　　是2006年给丹麦奥尔堡大学能源科技学院的氢能技术系做的Promo DVD设计，包括动态影像设计和动态DVD菜单设计。合作者是当时就读的丹麦Kolding设计学院的同学Ditte Moller。下面是一些截屏。    (查看原文)

　　http://blog.linkedbyair.net/2007/12/20/aiga-show
　　
　　图例. 365: AIGA 年度设计展 28, AIGA纽约画廊
　　将展品散落在展场里，把原本紧邻着展品的展示说明放大N倍：在不大的展览空间里面的两面墙上各垂挂5个长条幅，上面用不同的字体印出所有作品的说明。其中一面墙上悬挂的5个条幅，横向跨过所有条幅的文字是，MOVE ANYTHING, BUT WITH CARE（任何展品均可移动，但请小心）。
　　Linked by Air由Tamara Maletic和Dan Michaelson组成，两人均毕业于耶鲁大学艺术学院的平面设计MFA项目，去年底两人的作品曾在深圳平面设计展上被展出过，blog.linked......    (查看原文)

　　由瑞士设计组合Norm设计的字体，以津巴布韦的公路字体为基础设计而得，目前这款字体仅供Norm内部使用，无法购买。图片来源：Helvetica电影截屏。    (查看原文)