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我在你的左边的blog文章

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　　　　《搭错车》的经典性不言而喻：几乎每首单曲都脍炙人口，辗转在口耳相传之间，打动过无数人的心灵。苏芮豪放高亢的悲凉歌声让人们听到了最初的中文摇滚歌曲。《搭错车》展示给人们的是漆黑的衣着和维护自己一身漆黑的傲气，而苏芮自己也借专辑的影响，树立起了鲜明的黑色歌手形象。
　　
　　　　《搭错车》能有这么深远的影响，首先应该归功于罗大佑、侯德健、梁弘志等人带来的深刻内涵，让听者在人情的......    (查看原文)

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　　　　《8又二分之一》是李寿全一次看似漫不经心的玩票，就在不经意之中却成就了华语流行乐史上一张不折不扣的经典专辑，有些人生来就是卓尔不凡的，这样的人有一次机会已经足够建立常人难以企及的成就。 作为《搭错车》电影原声的制作人，李寿全与同时代的罗大佑、侯德健等人在表达上具有共通之处，强烈的责任感与使命感促使他们的笔触深深地扎根于对整个社会，人性的深层剖析。《8又二分之一》是迄今为止台湾音乐人制作出的最出色的摇滚乐，内容上悲天悯人；形式上无懈可击。
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　　　　在遥远的年代，当邓丽君的缠绵、甜蜜的声音从一个个手提录音机中飘出来，无数的人为之倾倒──原来，世界上还有这样柔媚的声音，还有这样女性的温存。 当人们开始注意思想的深度，邓丽君的时代渐渐过去。直到现在，《但愿人长久》、《春花秋月何时了》、《我住长江头》等小品还被人们再三吟唱。
　　
　　　　邓丽君是上个世纪最令人怀念的华人歌手，也是国际公认的最成功和最具影响力的中国歌星。她在二......    (查看原文)

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　　　　《野花》是一张非常完整的概念化专辑，整张专辑以花的灵魂和怀旧为主题，林忆莲在都市触觉中被忽略的温柔、感性和非主流的一面在这里得到充分的展现，Dick Lee作曲的音乐了东方的神秘韵味。林忆莲犹如一朵在风中苏醒的野花，灿烂、芬芳、独立、坚强、活过、哭过、欢喜、悲伤、怜惜、哀愁，专辑中每一首歌都象征着一种花，在林忆莲的声音里绽放着它们多姿的美丽，如《野花》象征痴情女子不悔的等待，《再生恋》象征前世今生的哀怨与缠绵，《花之色》的姹紫嫣红则寓言风情万种、时空流转中女性的情爱心态，《只要我活过哭过》......    (查看原文)

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　　　　1993年的推出粤语专辑《十万个为什么》是王菲个人音乐历程中的风水岭，在此之前，她的作品多半是迎合公众兴趣的，而在此之后她的音乐有更多的自我色彩。《流非飞》这首歌，从旋律和歌词都能看出她希望挣脱束缚的心态。另尤其值得一提的是，她翻唱了美国钢琴另类女歌手多莉·艾莫丝（Tori Amos）的《Silent All These Years》，翻唱版名为《冷战》。这张大碟一共11首曲目，其中有6首翻唱，如来自中岛美雪的《若你真爱我》和警察乐队（Police）的《Do Do Da Da》等；另外又演唱了一首英文歌曲《Do We Really Care》。她......    (查看原文)

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　　　　《愈夜愈美丽》是黄耀明1995年加盟正东唱片公司的首张专辑。个人觉得很耐听。专辑的监制是黄耀明自己，在制作上只能用两个字来形容：精简。整张专辑的作曲几乎都是由黄耀明和蔡德才两人包揽，在作词方面，阵容强大得几近奢华，林夕，黄伟文，周耀辉，虽然只有这三人，却都是香港作词界的中流砥柱。整张专辑曲风很飘渺，但就在黄耀明那仿佛喃喃自语的声音中，偶尔会闪出那一点点的铿锵顿挫，然后波及到人心。专辑的主打歌曲是《春光乍浅》，动听的乐器和优美的旋律，配合林夕几近完美的歌词，将这个物欲横流时代下苟延残喘......    (查看原文)

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　　　　1986年出版的《生命中的精灵》，是李宗盛的第一张个人专辑， 恐怕也是他迄今最好的作品。这张唱片灌注了他毕生累积的所有生命经验，每首歌都是一个小小的世界，简练浅白的歌词背后，是一则则暗潮汹涌、 五味杂陈的故事。李宗盛后来尽管扬名立万，从“小李”变成了“大哥”，却再也没能回到《生命中的精灵》这么义无反顾、坦荡诚实的境界了。从《开场白》玎琮的木吉他前奏，到《一个人》波澜壮阔的结尾， 李宗盛在这张专辑里已经展露出超凡的创作天赋，从头到尾绝无冷场。整张专辑的编曲，以木吉他为基调，偶尔缀以简约的......    (查看原文)

　　不得不承认，近来感觉有那么一些些地吃力，因为工作的事情。也许是久未经历这样的生活，也许是很长一段时间以来，一直都未曾意识到。但在今晚还是被别人不经意的眼泪给震撼了，突然间有了一种唇亡齿寒的不祥预感，也在这眼泪中越来越清晰地倒映出过往以及将来。我们一直以来都在隐忍，在太多太多的事情面前，没有任何的计较，以为这便是谋生，以最不堪的方式去取得生活的必需，这便是这个值得诅咒的世界的本来面目。
　　
　　　　工作到第十个年头，一直觉得自己的心态调适的还算不错，职场抗压性虽然不佳，但骨子里面“逆来顺受”的品性一路之上都在成全跌跌撞撞的摸索，也曾有过失态的表现，但还......    (查看原文)

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　　　　作为进军台湾首张国语专辑，发表于2000年的《张柏芝同名专辑》是一张企图心很强的作品，专辑除邀请林明阳、王治平、钟兴民等台湾知名音乐担纲制作之外，还收录树立张柏芝歌唱信心并广受欢迎的电影《星愿》主题曲《星语心愿》。此外，专辑还收录了号称“最知女人心”的音乐人吴旭文的创作《怎么会那么笨》。这支号称为张柏芝量身订作的作品讲述女人为爱甘心情愿付出一切的情境，值得细细回味。
　　
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　　　　2000年开始接触演艺圈，陈冠希遵循香港娱乐圈一惯走红的模式，顺理成章地成为当年最夺目的新人王，日趋走红的他从中也尝到了甜头，走着自己不寻常的线路。出生于1980年、家境优渥、自幼接受西式教育的他，行事作风一直都显示出与华人社会传统的价值观念不同，在早期的音乐作品中被唱片公司塑造成“少不更事”叛逆少年的形象，发表于2001年的专辑《Peace and Love》便是这一时期的代表作品。
　　
　　　　流行随身听－......    (查看原文)

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　　　　陈明章发表于1990的闽南语专辑《下午的一出戏》，曾被列为“台湾百佳唱片”的第36位。这是一张承续台湾民谣的哀愁特性，超越个人的抒怀诉苦的专辑，以更宽广的视野陈述社会文化与人的困境，显示出陈明章人文关怀的视角。而作为新台湾民谣传奇人物的陈明章，在其拙朴的外表下，一颗善于体察的心一直因他所钟爱的这片土地而悸动着。他的创作题材关注台湾的民间生活，从普通人的生命经验取镜，忠实而生动的反映这个社会，籍由传统五声音阶的音乐形式来唱出独具特色的台湾歌谣。
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　　　　1998年，游鸿明发表了个人首张创作精选集《一天一万年》，细心收集了出道13年来的多首经典创作。从木船民歌餐厅到大专歌谣比赛，游鸿明丰富的创作才华锋芒相当显露，除了为自己专辑的创作外，也是幕后的音乐魔手，为许多知名歌手打造许多畅销歌。在成为发片歌手之前，游鸿明的很多作品已经籍由知艺歌手之口成为传唱佳作，如孙燕姿的《坏天气》、裘海正的《爱我的人我爱的人》、柯以敏的《爱我》、彭羚的《让我取暖》等等，而《一年一万年》这张精选集便是游鸿明音乐历程的最好记录。
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　　　　1992年，年仅17的林志颖推出自己的首张个人专辑《不是每个恋曲都有美好回忆》，以青春的歌舞、灿烂的笑容，旋风似地征服很多少女乐迷的心，同时也标志着一个台湾乐坛本土偶像巨星诞生了。专辑主推作品《不是每个恋曲都有美好回忆》和《十七岁的雨季》成为当年最热门的流行金曲，而林志颖更获得“小旋风”的封号，成为当年台湾乐坛在影响力方面唯数不多能与香港“四大天王”抗衡的偶像。
　　
　　　　流行随......    (查看原文)

　　写在开头：
　　
　　　　原本坚持在左边的叶子里不发表太个人化的文字。但是，这一年，这一天，这一个早春的清晨，对于我本人极富有意义。
　　　　而且，春天是真的不远了。
　　　　2008年，我用尽了我所有的执著。最终，我逃离了内心的忧郁。逃离了安妮宝贝式的文风。所以，我要发表这篇文章来纪念这个早晨。
　　　　我想用我的善良，用我真诚而单纯的内心，感染所有曾经体会过悲伤、并正在悲伤中的人。
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　　因为本人一直没有钱添置一台属于自己的笔记本电脑，所以单位配发的古董级笔记本电脑我一直都将就着用着。这个家伙有点年头，在无线方面仅有红外的，虽然所在办公室为多个无线信号所覆盖，但却仍然没有办法上网。为此，我曾经在很长一段时间内，通过“手机WAP网络连接电脑”的方式上网，由于设置了多个代理以及网络不稳定，常常导致QQ反复登陆、MSN无法登陆、部分网页无法打开。此外，好在我用的是很早开通的北京神州行的手机卡，开通了手机wap包月15元的套餐，否则流量也是一个吃不消的消费支出。
　　
　　　　为了解决这个问题，我试过插槽式带天线的无线网卡，但没有办法跟主板实现硬件兼容，只能放弃。后......    (查看原文)

　　也许是因为这个事件对于相对传统的华语社会环境来说，显得过来惊悚了一些，所以在传统媒体上见得最多的便是“疑是”或者“疑为”这样的字眼，而内地的媒体更加闪烁其辞，更有甚者第一时间以“宁可错杀一千”的姿态取消了一些与事主相关局外人的演艺活动，显示出传统媒体谨慎处理的态度。从一开始的疑是某某知名艺人，进一步至疑为网友PS恶搞，到再进一步的疑为经纪公司恶炒，也许很多人从这一刻意识到这件事情已经超越想像，正朝着不可以预知的方向发展。
　　
　　　　当然，这件事情能够以足够短的时间撒播至今天这个境地，真正是籍由传统媒体之口的传播大概也是有限的。传统媒体所起的作用大概也......    (查看原文)

　　从我从电影或者媒体当中认识张艾嘉的时候，她便是那个样子的。那是一种很容易让人忘记掉她年纪的状态，如果将人淡如菊四个字用在她身上也许是恰当的。她有很多头衔，却有一种不为盛名所累的从容，于是一直在想她应该是一个非常有故事的人，比如她在一些公开场合里面叫已经贵为“音乐教父”级人马且已经秃顶的李宗盛为“小李”，师从于她的刘若英、李心洁都曾经是金马等众多电影奖项的“奖门人”。
　　
　　　　今天有读到关于她自己的一番话，一下子解开了我许多关于她的疑惑。她反思自己过往的婚姻以及儿子“奥斯卡”被绑架事件的一些感受。其中她从让她所拥有的一切都成为“「张艾嘉」这个金字招......    (查看原文)

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　　　　有些故事是直白的，一眼便穿，会有直击的畅快，而另一些故事需要更多的人生历练才可读懂，会有顿悟的感慨。电影《最遥远的距离》属于后者。如果是一年前，或者三个月前，遇到这部电影，它也许只是一部画面很靓、台词很作、风格很郁、声音很美的电影。但在当下遇到，它却变得不一样起来。剧中人沿着东海岸的行走仿佛是一场为了忘却的仪式，而内心里下早已下过无数遍的雪，在字幕翻涌的时候终于盛大地开场，那纷纷扬扬落下的以及想要掩埋、想要忘却都消失在一片苍茫之中。
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　　　　关于青春迷思这个概念，近十年来一再地被台湾电影人搬上银幕。从《蓝色大门》到《盛夏光年》，从《练习曲》到《夏天的尾巴》，在这些将镜头投向南台湾风貌的电影中，我们似乎很容易从光影交织的青春炽热与现实残酷中看到了自身的成长，有一种挥之不去的认同感。在很大程度上，我喜欢他们这个群体的叙述方式、镜头语言以及演员所呈现出来的质感，所以每每有类似题材的新作，都会找来细细地看一遍。
　　
　　　　《......    (查看原文)

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