你好，请 登录 或 注册 · 九点指南

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　　在梦中，我经过散发着霉菌味道的楼梯，径直走到了顶层的过道里。从走廊尽头的窗户外，洒进些许明媚的阳光……大门洞开的公共厨房内，油腻的腥膻已化作墙上难以清洗的一片片斑痕——它们，以及那些沾满了灰尘的纱窗；这一切就仿佛是一块儿被我不小心蹭到裤子上的油渍似的……直到有一天，我终于开始注意到了它的时候，那座已经不复存在的建筑物的影子，才又一次从熙攘的人流中出现了。
　　　　正像其他很多人一样，我也和父母住在一起。这三十年来一直都呆在西塘街的十二号住宅楼里。那是一栋老式的筒子楼，虽然外表显得很破旧，但是，它永远都呈非常规整的“凹”字形；四四方方的外观、粗大的楼梯台阶扶手——即使油漆已完全脱落——不过，这房子可......    (查看原文)

　　从各种意义上说，吉本芭娜娜都不是一个复杂的小说家。她的文笔清淡直白（让人想起视线良好的春日田野）。她不玩结构也不玩意识流（读起来跟拉开易拉罐喝橙汁一样轻松流畅）。她的故事简单得就像一边无所事事地散步，一边随手采摘几片形状奇异的树叶。她的小说篇幅都很短小，以致于她的书拿在手上，就像片大一点的彩色花瓣。
　　然而，她的简单并不是那么简单，我觉得。
　　在她的那种简单中——或者不如说正是由于她的那种简单——蕴含着某种神秘而微妙的特质。她的故事大多充满了神秘感：在《哀愁的预感》中，有特异功能的少女来到一座绿荫笼罩的古宅；在《无情》中，午夜旅馆中幽灵来访；......    (查看原文)

　　没有一个确切的答案可以被引证，它忽略它，用别的形象替代它，把它交付给读者的耐心、疑虑和等待，任由它在诸多不确定、不连贯的事物的间隙里生成一种粘连的表象，这件事每隔几秒钟就发生一次，在每两行、三行或者有时仅仅是半行：它探出头但对此间纷扰不置一词又快速沉潜下去。它的注意力，它的使命，它的趣味和它难以挥去的焦灼全然不在此处，它像是在给一种蛋白质染色一样将自己置于附属物上，借触点描出轨迹，突出感官，释放它情绪里的麻醉剂，它告诉你你将首先放弃而后才有机会读到新的东西。
　　　　她，生活在她自己的小说里，这一切都将立即获得额外的理由：她不假思索时已将思索散布在语言的气味中，她不作解释恰恰是不跳出身处其中的情感......    (查看原文)