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影生人

　　两部“逼良为娼”的电影，恰好连着看。一部女性视角，一部男性视角，本无瓜葛的两则故事，倒是相映成趣起来。
　　     他和她沦落风尘，都着相似的无奈。——【妙手艾琳娜】中祖母级的Maggie为了挣足给孙子治病的钱，去一家俱乐部给人“打手枪”；【职业男人】中的Juha则是失业几个月，不得不卖身养家。但是，这两部电影的关键词是不同的。——前者是道德，后者是自尊。
　　     先说【妙手艾琳娜】。这部电影的道德命题，让我想起了一个心理测试：女友为了送生病的男友过河治病，答应了船夫一夜情的要求，男友知情后抛弃了女友。按欣赏到讨厌依次排序这三个人。西方人的排序大多是：女友 船......    (查看原文)

　　哥哥Jon（Philip Seymour Hoffman饰演）和妹妹Wendy(Laura Linney饰演）都已40上下，单身，沉湎戏剧，平淡的生活后潜藏着中年的尴尬和危机。
　　     顽固暴戾的父亲（Philip Bosco饰演）生活无法自理，责任让两兄妹走到了一起，压力却也空前强大。父亲像一面镜子，将他们努力用骄傲包裹体面的危机暴露无遗：缺乏父爱的童年回忆，没有稳定的伴侣，孩子就更别提了，戏剧方面的造诣得不到权威机构的认可，只是沦为了糊口的手段，恩，只是糊口而已，应付起日常开销之外的状况，他们还是倍感拮据。
　　     Jon迟迟不肯娶波兰女友，却会因她煎的荷包蛋而哽咽；Wendy早已厌倦了情人的虚伪与自私，却又屡屡败给......    (查看原文)

　　Wim Wenders是个很注重画面质感的导演，从【柏林苍穹下】的黑白光感，到【德州巴黎】的高饱和色调，他的潜台词都融汇在画面中。
　　     【德州巴黎】Travis和Jane的沟通姿态是很有象征意味的。他们之间隔着一面特殊的镜子，黑暗中的Travis可以看到Jane，另一侧，灯光下的Jane只能看到自己的镜像。与【芳芳】和【坏小子】里掌控欲强烈的窥视不同，Travis和Jane明白各自的立场，并有所交流。
　　     Travis可以透过特殊镜子看Jane，被包装得美丽得体的Jane，亲切而又陌生。Travis看不见自己，这种自我的缺失，是他最后选择淡出Jane母子生活的关键因素。
　......    (查看原文)

　　喜欢这部电影，是因为它符合我的爱情观:不媚俗，不速食，不可取代。——【P.S.我爱你】
　　 
　　
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　　看林奇的【史崔特先生的故事】后不久，就听闻了外公生病动手术的消息，很严重的那种。
　　     外公和史崔特先生同岁吧，或许还要再老一点点。外公不能像史崔特先生一样拖着病体，帅气地驾着割草机横跨几个省去体验晚年的刺激，他只能躺在高级护理的病房，无聊地盯着那些输入自己体内的液体，漫无目的地按着电视遥控器，盼着早点回家。
　　      我7岁之前的日子，基本都是和外公外婆一起度过的，温暖模糊的记忆，每晚要拉着外公的大手才能入睡。
　　     读小学的时候，外公的“乖乖女”养成计划在我身上受挫了，加上每次和心......    (查看原文)