你好，请 登录 或 注册 · 九点指南

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　　俊喜从灯光下的餐桌旁一直倒转轮椅，几乎不用朝后看就能轻易地避开途中的椅子、簸箕和破纸板箱。伴随着轻轻碰撞发出的声响，一股来自墙壁对双轮和靠背的力，阻止他继续往后退。这时，一片薄薄的阴影落了下来，他已到了每天这个时候他要到的地方。再过半个小时，她便会忙完手里的活，会背着他蹬上楼梯，将他安置在一个由浴室改造而成的小房间里。他要在一张小床上躺下，盖上绣着朵小黄花的被单，在他小世界里度过剩余的小小的夜晚。
　　那是厨房里唯一被灯光忽略的角落。墙上贴着幅钟馗的画像。捉鬼人的脸在晦暗中显得狰狞、恐怖，但他并不害怕。在这里，他可以啃着他的指甲，丝毫不用担心被发现。
　　她每次见到他的指甲，总是要劝他改掉这个“要不得的坏毛病”，尽管她知道这样的劝诫一点用也没有。某些来自黑暗中的力量控制住了她的孩子，对此她无能为力。听着她的唠叨，俊喜会感到一丝愉悦和安慰。至少他觉得还有一个人注意到他，知道他对自己做了些什么。当然，来自她的关注只是一部分原因。他只是喜欢那种感觉，将手指头伸进嘴里，牙齿轻轻地摩擦着指甲——那轻微的动作和同样轻微的声响，就像别的人用双脚走路摩擦着泥地那样让人......    (查看原文)

　　最后一个离开的人，意味着他必须承受一次次的离别。确切地说，是遗弃。他得承受由一次次微小的遗弃施加在他身上的重量。然后，剩下他一个人留在原地。
　　那一天，我送完最后一个同学，从火车西站来到学生公寓大楼已接近黄昏时分。楼梯很阴暗，就好像你从光亮中突然进入了地洞里似的（也有可能只是有那么一点灰，只是在我的记忆中这种阴暗在一步步地加深，直到变成现在这个样子），落满了被人丢弃或者焚烧掉的书本、试卷、垃圾袋，还有灰尘。我听到了脚步声，还有喘息，像是从寂静的中心散发出来的。在到达我所在的五楼宿舍的这个过程中，我没有遇到一个人。所有的人似乎都回去了，这座大楼也从实用性中解脱出来，暂时性地回复到楼的本身（由砖头、......    (查看原文)

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　　K在博客上发的救灾消息（http://kevinck.blogcn.com/index.shtml）：
　　 
　　从安县回到了成都，能上网了就赶紧写这些信息，请看到的朋友转发。
　　
　　截至到五月十八号上午，四川各地受灾状况比目前公布的各项数字......    (查看原文)

　　“历险”是小说中最古老的一个主题。在小说诞生之日起，它便可能蕴藏其中，随时间的变迁变幻各种形态。尽管我们所生存的世界已经变得越来越狭促、萎缩，甚至连“历险”的可能性也没有了，剩下的只是在庸俗的日常生活中做一次次对“历险”的缅怀。但是“历险”作为小说主题，在文学史上却仍然暗流涌动，不时地冒出地表。典型的，如19世纪的《三个火枪手》，20世纪的《雨王汉德森》，都可以说是对《堂吉诃德》一次借鉴和戏仿。它们都是有关“历险”的小说。而在刚刚展开的21世纪，保罗.奥斯特的《布鲁克林的荒唐事》也可以归入其中。
　　这类小说往往潜伏着一个共通的叙事模式。小说的开头，人物陷入困境，或者对自己的生存境遇并不怎么满意，在经过一番......    (查看原文)

　　我还记得读《末世之家》时的那种兴奋感，尽管我对小说忘得差不多了。但我还记得快乐从腹部不可遏制地上升，然后情不自禁地说声“写得真好啊”的感觉。读完《末世之家》后，我跑了很多家书店，寻找迈克.坎宁安的另一部中译本《时时刻刻》。很遗憾，读完《时时刻刻》后，我发现《末世之家》里的某种东西丧失了。我说不好那是种什么，也许是某种很抽象的、即使是面对悲惨的世界时仍然乐观的，蓬勃朝气的气质丢失了。 
　　写作从来就不仅仅是一个技艺、经验的问题。随着年岁的增长，作家的叙事技艺会越来越完美，经验也会越来越丰富，但是在他获得的同时，他同样也在失去。比如某种轻盈的，柔软的，灵动的东西会离他而去。我认为库切就是一个例子。我一......    (查看原文)