你好，请 登录 或 注册 · 九点指南

Tarkberg

　　毋庸置疑，邮轮是好莱坞乃至整个世界电影工业的一种“迷思”。正如电影中那些游移不定、飘忽魍魉、不知所踪的邮轮那样，有关此庞大载体的电影也总是无法被界定，而正是这种无法定义的气质使邮轮电影跨越了类型、种族、性别、阶级等诸种边界，不断重写、颠覆和重构有关人类社会和生活的想象图景，乃至于游走于现实与梦幻两端，刺激着一代又一代电影人的创作神经，铺就一阙阙美梦与噩梦的辩证乐章。
　　以有史以来最著名的邮轮电影《泰坦尼克号》为例。单就好莱坞严格的类型片分类体系来说，本片便是一个成问题的综合形式（problematic synthesis）：试问这到底是一部高科技灾难片还是情节剧（melodrama），抑或是最近在好莱坞如火如荼的怀旧类型片（......    (查看原文)

　　作为当代英文电影中我最喜欢的、也最异想天开的导演之一（另一位是David Lynch），David Cronenberg的新片又是本年度最让我失望的一部电影。相比于对Lynch的失望来自于他在《内陆帝国》中过于陈腐地循环再利用着他之前所有电影中曾经使用过的母题和技巧，从而使《内陆帝国》看起来虽然像一部即兴作品，实则却是一部编织得过于精致而滴水不漏的网络，Eastern Promises的失望则来自于Cronenberg的刻意转变，刻意走向自己的反面。当然，这一转变还是始于前年的《暴力史》。
　　诚然，Eastern Promises仍然延续着Cronenberg有关男性、暴力和权力的一贯思考。在本片中，男性肉体仍然是铭刻权力象征的载体。类似于宗教仪式的入会仪式和作为重点描绘的纹身细节都必须把......    (查看原文)

　　Illustration by dnfjks text by tarkberg translation by tarkberg
　　自画像
　　一只修长身体的猫穿过我的耳洞，纤细的小脚横跨在我的两肩之上，它那闪着荧光的眼睛望着我，而另一边的尾巴早已卷缩成蔓草一般的环形，等待着刺入我坚硬的脑壳。
　　我大方地扒开我的大衣，露出黑色背心和白色衬衫，裹藏不住的枝节虫，从我肚脐中冒了出来，撑破了衣服。那些褐色的条形虫有着黑色的斑纹，泛着暗淡的光泽，杂糅纠缠在一起，盘绕在我的腹部。从照片里看来，那些盘虫像极了一部巨大机器的管道零件，它们贪婪的根部刺穿我的心脏，鲜血如润滑油一般滋润着它们......    (查看原文)

　　1960年，当戈达尔在他的处女作《精疲力竭》中把摄像机对准巴黎时，整个世界都轰动了，他的这些电影技巧并称为富有划时代的里程碑意义的，如今，我们已经对那些技巧烂熟于心：长镜头、自然光、手提摄像机和令人晕眩的跳接，自然，对应着这些技巧的不仅是镜头背后的戈达尔本人，还有由让-保罗•贝尔蒙多所饰演的那个新时代中的新人：他狂躁不安，他飞奔，他穿梭在战后巴黎浮华的物质世界中，时不时地用拇指抚摸一下自己嘴巴上那条莫须有的胡子：据说，那是向博加特致敬。于是，这个人物的存在与其说是建构在现实世界中，不如说是竖立在诸多的互文性之上的。
　　1960年，梅尔维尔早已成为“新浪潮”眼中少数几个值得推崇的法国大师了，可他的电影哲学和......    (查看原文)

　　David Mamet的House of Games是近期我所看过的少有的具有震撼力的作品。我努力在记忆中搜寻有关它的点点滴滴，因为片中的男女主角如此似曾相识，而电影到了一半我便猜中/回忆到了它的结尾，我不得不怀疑自己是否在儿时的录像带时代碰巧看到过这部杰作。
　　不过，无论如何，儿时的我又怎能理解这部电影的精妙之处呢？house of games使我回想起了Robert Bresson，虽然以一部美国惊悚片来回忆Bresson的确是种既不恰当也相当犬儒的作法，但是，言归正传，这首先是出于影片的风格。冷色调的处理，在明晦之中闪烁的面孔和手势，以及极简主义式的导演风格（它并不强调蒙太奇和长镜头的任何一方，而是依照人物每一个细微的眼神变化，手势动作来安排每一个镜头的长度、剪接和推移等）......    (查看原文)