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天下无色狼的光影年华

　　虽谈不上优秀，但《见龙卸甲》是一部好看的电影。影片既充斥着浪漫的英雄主义情怀，又透漏着悲怆的英雄迟暮之感，还有令人眼花缭乱的凌厉迅捷的动作场面，这是一部合格的商业娱乐大片所必须具备的元素。同时，《见龙卸甲》不是一部严肃的史诗电影，影片中的三国不是陈寿所记载的三国志，也不是裴松之所注释的三国，更不是罗贯中所演绎的三国风云，而是导演李仁港个人心目中想象的三国，是为了迎合整个亚洲市场而在一定程度上被港化、日韩化了的三国。
　　显然，这种港化、日韩化三国历史的“去中国化”行为，在许多人看来是无法接受也是无法容忍的，甚至已经有了将这个问题无限上纲上线的趋势。在这里，忍不住要为李仁港讲上几句公道话，应当看到，......    (查看原文)

　　华语影坛有真正的电影作者吗？有的话请试举一例。     答：有，王家卫。
　　    华语影坛有现代主义电影大师吗？有的话请试举一例。   答：有，王家卫。
　　    华语影坛有后现代主义电影大师吗？有的话请试举一例。 答：有，王家卫。
　　 
　　如上，学院派的电影评论总是喜欢给王家卫加上这些冠冕堂皇的头衔。确实，鲜明的个人风格，一贯的艺术追求，天才的自编自导，“电影作者”的称号当之无愧；黏贴的故事，割裂的时空，符号化的人物，“后现代主义”的特征一应俱全；人......    (查看原文)

　　以历时性的角度来看，在中国本土大片前进的道路上，《投名状》实现了一次着实不小的飞跃。残酷的战争场面、热血的男儿情谊、膨胀的个人野心、黑暗的政治权术诸如此类商业大片的经典元素，《投名状》一应俱全，并且将其运作调度的颇具大片风范，基本可以做到两个小时的观影过程中令观众体内的荷尔蒙一直激荡不已。《投名状》较之以往几部国产大片的进步显而易见。
　　 
　　 故事层面的进步是最为明显的。之前几部大片最被观众所诟病的便是其空洞乏力的剧情完全支撑不起绚丽夺目的视觉效果以及创作者主观的宏大叙事意图，“形式大于内容”是对这些影片最为精确的定位。《投名状》显然吸取了前......    (查看原文)

　　作为新生代导演李杨继《盲井》之后蛰伏三年推出的新作，《盲山》讲述了发生于上世纪九十年代初的一位女大学生遭拐卖的故事，影片以极度写实的表现风格、直面现实的艺术勇气揭示了上世纪九十年代初期中国偏远山村的传统、落后以及村民的愚昧、野蛮，极具批判力度。可以预见，影片所体现的敢于揭短的艺术勇气和深刻的批判力度，必定会使《盲山》赢得不少的赞誉。然而，本文所要做的并不是就这两点展开为影片“歌功颂德”，相反，本文要重点分析的是在当今现代社会的视野中，《盲山》是否具有现实上的意义，导演李杨的创作动机中是否具有“后殖民”的因素以及当下的中国电影需要什么样的现实主义影片。
　　 稍稍对中国电影史有所了解的影迷都应该知道......    (查看原文)

　　《神枪手与智多星》，顾名思义，是一部“枪”（武斗）与“智”（文斗）并重的娱乐之作，至少，作为影片编剧的王晶是这么认为的，因为他一直对外高调宣称自己的这部新作是一部结构精巧的奇谋动作片。这也就是说影片的看点不仅是火爆的动作场面，更重要的在于敌对双方针锋相对、精巧机智、天衣无缝令人拍案叫绝的谋略布局。很明显，制作一部符合上述两点要求的奇谋动作片对任何一个导演编剧来说都是一个棘手的任务。完成的出色，影片会立马成为不二经典为无数影迷所顶礼膜拜，比如好莱坞的《洛城机密》、《非常嫌疑犯》以及香港本土的《暗花》、《暗战》等片；但若稍有不慎，便可能被挑剔的影迷唾弃到万劫不复之地。
　　 那么，王晶这部自诩为“奇谋......    (查看原文)